La Técnica de Diseño o Arte de Dibujar según Plinio el Viejo.. te inspirará..

  Mucho de lo que se sabe de Apeles se deriva de Plinio el Viejo ( Historia Natural , XXXV).  Su habilidad para dibujar el rostro humano es el foco de una historia que lo conecta con la importancia del dibujo como fundamento de los procesos de la creación artística.  

Descripción. 

Cuenta la historia que Plinio agudizaba el ingenio registrando anécdotas. Entre ellas, registró una anécdota que estaba circulando entre los conocedores helenísticos del siglo I d.C. de la manera siguiente:  

Apelles viajó a la casa de Protogenes en Rodas para conocer a este pintor del que tanto había oído hablar. Al llegar al estudio de Protogenes, se encontró con una anciana que le dijo que Protogenes estaba fuera y le preguntó su nombre para poder informar quién había preguntado por él. 

Al observar en el estudio un panel que Protogenes había preparado para pintar, Apelles se acercó al caballete y, tomando un pincel, le dijo al sirviente que le dijera a Protogenes "esto vino de mí" y trazó en color una línea extremadamente fina a través del panel. 

Cuando Protogenes regresó y la anciana explicó lo sucedido, examinó la línea y dijo que sólo Apeles podría haber hecho un trabajo tan perfecto; Protogenes luego mojó un pincel en otro color y trazó una línea aún más fina sobre la primera, y le pidió a su sirviente que se lo mostrara al visitante en caso de que regresara. 

Cuando Apelles regresó, y se le mostró la respuesta de Protogenes, avergonzado de que pudiera ser mejorado, dibujó en un tercer color una línea aún más fina entre los dos primeros, sin dejar espacio para otra demostración de artesanía. Al ver esto, Protogenes admitió la derrota y salió a buscar a Apeles y encontrarse con él cara a cara. 

 Utilizando la misma tierra con que trabajaba, el alfarero Butades de Sición fue el primero que modelo retratos de arcilla, en Corinto, a causa de una hija suya que estaba enamorada de un joven; cuando este se marchó al extranjero, ella trazó una línea alrededor de la sombra que rostro proyectaba en una pared por la luz de una lucerna y a partir de esa línea, su padre modelo la arcilla. (Plinio el Viejo, Historia Natural. Lib. 35, p. 151).

Y hace al caso, según el mismo autor [Plinio], el haber sido la inventora del Dibujo en Corinto la hija de Dibutades Alfarero; la cual prendada del amor de un mancebo que estaba para ausentarse, delineo con carbón la sombra de su rostro, causada de la luz en la pared; con que en solo Dibutades  hallamos gran fundamento para la deducción de la voz castellana Dibujo, con antiguo y bien ejecutoriado origen.
(Palomino, Teoría de la pintura. Libro 1. cap. V & X).

 A modo de proemio.  

La primera operación en el orden del saber, dice Fulgencio, es: Desear recibir la enseñanza. ¹. Esta es la primera de las musas, a quien los poetas llaman Clio² , que se interpreta: deseo de investigar la sciencia. Y como el deseo es acto de voluntad, y a el se debe suponer acto de entendimiento, trataremos en este primer libro de aficionar  la voluntad, poniéndole en conocimiento de la excelencia y perfección de esta nobilísima Arte de la Pintura. (Palomino, Teoría de la pintura. Libro 1. cap. V & X).

¹ &²  De la lectura de Dibutades o el arte de dibujar de Plinio se extraen datos que consideramos de interés y es como todo el mundo sabe una alegoría acerca del dibujo y por esta razón lo compartimos, sin añadir otro comentario editorial que el que sigue a continuación: .

En su traducción de la obra completa de Plinio, es de interés una exposición breve de Huerta sobre la teoría de la traducción, que subraya la orientación cultural y generalista de su trabajo.
Al leer y sopesar cada etapa surge otra posible perspectiva:  la sucesión, el in crescendo, modelado paso a paso, la enseñanza de la técnica del dibujo se despliega y en la literatura artística encontró eco las referencias de Plinio el viejo acerca este famoso relato.  
  
En el arte medieval y también en el posterior también se documenta la herencia de Plinio, especialmente dos tipos de relatos: unos como este famoso que se acaba de señalar, contando historias curiosas muy a propósito para establecer su teoría etimológica acerca de la palabra dibujo convirtiéndose en descripción sobre el origen del arte plástico; otros, pintorescos y muy utilizados en épocas posteriores, son relativos a seres fantásticos descritos por Plinio en los mirabilita, casi siempre en los capítulos finales de distintos libros de la HN, que han subsistido en elementos imaginarios y fantásticos de la arquitectura romántica, en bestiarios, miniaturas de códices, emblemas de impresos y otras muestras artísticas.   
 
Gerónimo Gómez de la Huerta presenta a esta introducción a los aspectos técnicos de  la obra pliniana como se presenta más como un libro de enseñanza general, que el de un médico o un botánico por una obra científica de su materia.
Tambien,  en la carta al lector, que sigue con unas frases que elige como emblema con precision sobre su labor－ yo he procurado traducir la obra － escrita por Plinio con su breve estilo palabra por palabra y juntamente sentido por sentido .: esto hago quando veo quedar claro, mas quando obscuro y dudoso añadiendo una palabra necesaria a su inteligencia, procuro dexarle claro para que su leccion aproveche. .
Cuatro  son los libros leídos para citar estos famosos relatos que encontramos como referencia para de definir las artes plásticas y, la especial manera de enseñar la manipulación del barro, para modelar la primera escultura y universal modelo de nomenclatura humana,  relacionándola con el alfarero, cuyas imágenes son incorpóreas en la realidad, y solo corporeas en la intuición mental..  
 
Bibliografia－edicion y comentario:  
1. Arribaz Hernandez «Ecos de Plinio el Viejo en las Decades del orbo novo de Pedro M. Anglerias».
2.Palomino, Teoría de la pintura. Edición y palabra por palabra su introducción del Libro. CAPÍTULO PRIMERO.  Texto tomado de lecturas web.  
2. .1980. Editions Dacosta. París Francia. "La Fábrica" - Andrés Vesalio.
3. «Bases del Dibujo y la Pintura al Óleo»; Colección Leonardo- Veneciana Editora Vía V. Foppa 14. Milán Italia.

Muchas gracias.